《黑眼圈》的解決之道在於擁有一張舒服的「床」

《黑眼圈》是一部不算困難的電影，他要談的主題就算不小心沒在影片中看出來，事前的演講座談或介紹文章其實都有著墨。當然，先聽導演談過影片拍攝的歷程，對於觀影是有極大幫助的。主要在於多數人並非很清楚拍攝地馬來西亞的國情（民族融合、外勞現象、城市非觀光角落的真實生活），對這些先有個概念，更容易看到影像之外的真實。

雖然影片主題簡單，但是導演不讓他的意念太早洩漏，總是要曖昧地、壓抑地、讓觀影者焦躁地在一幕幕黯淡朦朧的景色裡，隨著劇中的每一張床移動並發現劇中角色（同時發現自己）的感情。與好萊塢電影不同，這種經驗真的不是很討喜的操作，但看完保證深刻的寫在每個人的心裡，久久不能忘卻。

回到劇情主題（本段會透露劇情，請自行反白），我心目中的型男李康生同時飾演流浪漢與植物人，植物人被看護湘琪照顧，被毆打的流浪漢被拉旺撿回照顧。情慾的流動與床的搬動慢慢的讓這些人發現一件事：I don't want to sleep along。

用一句話說出來，就是這樣。但是電影中有太多的元素值得細細回味：病床上看到悠遠的時間空間與老歌；充滿積水的廢墟（跟《洞》類似）；湘琪與植物人透過地板的窺探（也跟《洞》類似）；植物人與髒水（《河流》）；還有絕妙的煙霾一景，霾害讓大家足不出戶的，男女主角卻還是願意承受風險，互相依偎，看似荒謬的場景卻有強烈的衝擊與說服力。

對我而言，最重要的一幕，應該也是最難演的一幕，就是植物人透過縫隙看到樓上三個人共枕入眠，想起自己被粗魯的對待，所有的孤寂自然化為眼淚潺潺流出。至於電影最後一幕，像畫龍點睛，那更大的敗壞軀殼（即工地廢墟），也像個植物人般的失去基礎機能，只剩下那潭深水（歐！蔡明亮的電影是離不開水的）。當最後床鋪與人都找到歸宿，那水便活起來，音樂響起，一切都在此完滿。